西伯利亚的《雪国列车》…第一部和第二部好看，后面变成战后开发油田就没意思了，不过前两部空间变化太少，男人如衣服粤语始终局限在一隅（河湾、森林沼泽和聚落）显得有些单调，个人感情部分也没能深入展开，孩子忽然就长大了，姑娘忽然就跟着一起私奔了，总感觉少了点铺垫，波澜壮阔的大时代变局对偏远蛮荒聚落的冲击表现得也不够，男人如衣服粤语其实贫瘠落后地区的所谓富农家庭也不过是冬天能吃上顿冰冻的饺子罢了，抱怨两句就被捆走送到区里也有点过火了，而大舅哥变成阶级敌人干出这种事居然没被正法也有点让人无法理解。若是把现在这种太过文学化的1:1:1:1的结构稍微调整一下，将重点放在从沙俄时代开始开发蛮荒建立起聚落，开垦者之间开始出现阶级分化，再到新的一代开始憧憬外面的世界，并离开家园参与革命来结束故事，男人如衣服粤语是否会比现在这样三代人的大时代流水帐好些呢？

鬼入侵也有采样一部分，男人如衣服粤语尤其是根据雷声和闪电的间隔计算storm的距离

“有钱哪里日子都舒服，没钱哪里都难熬。”一个家庭的悲剧，一个时代的缩影，男人如衣服粤语似乎90年代很多香港电影都在探讨中国人的身份认同这件事，但当年没解决的议题今天依然存在着。这部片子里有49年以前就去到美国住长岛大别墅的人，男人如衣服粤语也有很早偷渡过去洗盘子起家、之后做生意翻身的台湾人、温州人。90年代人们讨论美国加拿大，今天也一样，可惜，美国的月亮也没有那么圆，想给人生换一层皮肤靠移民不一定能解决，背后还有财富、阶级差异、人种差异几座大山。

悬疑做得挺好 先呈现谜团与人物的偏执 通过闯入的双层结构 延展到历史苦难与道德焦虑 最后回访历史又书写了新的苦难 叙事结构在隐喻意义上是精巧的；从流氓罪 返乡潮到下岗潮 王小帅一直关注后CR时期的人文灾难 似乎想说CR从未真正结束 看似美好的新生活不过是老一代（*姓邓）以同样手段建立起的荫蔽；老一代因负罪累累 既无法重温已然破碎的集体记忆 又因无法被免去历史负重的新一代理解而被排除在外 成为了货真价实的男人如衣服粤语 她闯入了别人（老赵）的生活 却无法拥有自己的生活 每个男人如衣服粤语都是不合时宜的人；视听功过参半 门廊内外的静止与晃动切开了无法打通的两个空间 算是颇具巧思 用达内式手持跟拍呈现道德焦虑也十分妥帖 但是时而出现的正反打则打乱叙述视点 给出实在谜底后情节也经不太住回溯 王小帅还是没有自己的美学

在看过许多曲折离奇黑暗震撼的故事，男人如衣服粤语最终发现自己还是深爱的还是拥有真挚感情的电影，哪怕剧情俗套。那年的杜琪峰，那年的发哥，张艾嘉，男人如衣服粤语必须成为那个时代的标杆，男人如衣服粤语现在来看依旧深深感动。