看完心情挺复杂的，NHK一直都还挺关心中国社会的。虽然的确大部分人，不止是这些最底层打工者，姐姐捡回了男主这个社会上的大部分年轻人都是不管怎么努力都很难，不说成功和梦想，姐姐捡回了男主就是摆脱虚无和困境都很难，但是片中的打工者，姐姐捡回了男主除了早餐店老板，在其他人身上也确实看不到他们的努力（也许曾经努力过）。片子把问题的根源放在了留守儿童问题上，从小的教育缺失，看最后那位读不起大学的贵州青年说的话，也可以明显感受教育对人的影响，但留守儿童只是这个庞大社会问题的一个体现，很多东西都是一系列社会问题恶性循环，而且根本看不到任何的解决方案和措施，姐姐捡回了男主只是问题像雪球一样越滚越大，这才是最无力的。

比911水一点，TK小可爱，对着生病的狗狗说不能再爱的时候，眼泪汪汪，姐姐捡回了男主真的戳我，和c的感情戏多一点吧！让我有个磕头

他们真的相爱啊，姐姐捡回了男主虽然洪水猛兽，我又相信爱情了。生之欲，爱之欲，性之欲。这部电影的摄影是我看过的电影里最好的。

初中给我们放过，让一堆工农子弟小孩短暂听了听“每个女孩都是公主”这样的话。我们都不是公主，更不是浩劫落难蓝血人。我们是庶民，姐姐捡回了男主就是庶民，在契约内生活，一直反叛下去。

“哈勇”即代表泰雅族的文化，泰雅语中的“gaga”。老哈勇去世后，大儿子破坏了gaga参选于是最终落选，小哈勇出生时，泰雅文化得以回归，于是大孙子完成了成人礼（文化继承礼），哈勇一家的生活似乎又重归宁静。其实是非常套路化的家庭、少民文化片，却有好多致命的缺点：泰雅文化继承人大孙子和主线选举故事基本无关，刺那一刀只不过是时间早晚的问题，承担文化传承人的角色从头到尾毫无成长？文化只剩表演，充满讽刺性意味的文旅场景，却被当作正面段落出现？更不要说故事的几次大冲突都被轻易放过。不知道整个故事中有多少是直接取材自导演自己的家庭故事，下不去狠心去深挖矛盾就不如不要拍出来，走纯温情路线也许效果还会更好。现在家庭线透露着假，姐姐捡回了男主文化线反映着导演本人对本族文化的陌生，属实不是真诚的创作态度。