真是令人愉快，气势磅礴，叙事从容，画面明亮，对白精美，演员也好看！精灵女主很像凯特布兰切特。隔壁龙之家族的脸，真得皱着眉头欣赏，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预才能消化得下。总之，比起权游，这是一个更加让我喜欢的广袤世界。

阿莫多瓦才是塞克那一套真正的继承人，50年代的情节剧才是这部片子里除却[彗星美人]和[欲望号街车]以外真正核心部分的互文，一个比一个爆人眼球的伦理性话题被云淡风轻地融为了一体。影片可看做死去的儿子所作的叙述，他的肉体消散了，灵魂却在母亲的看护下得以重生。电影里所有的、无论先天还是后天的女性都遭受着苦难，其中做母亲这一关是最痛苦的。因此阿莫多瓦才要把这部女性颂歌最终落脚在母爱上：她们的痛苦能诞出奇迹。他在本片里把情感和坎普都加大号，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预这种融合有时显得有点过分。之后的他学会了如何在不动声色中颠覆观众的认知。

小津时代的问题演变成影片中频繁出现的“嫁女”情节，山田所处的现代日本老龄化日趋严重，同样演变为电影中三代人的隔阂与冲突。电影中依旧工作的老人、与患病母亲相依为伴的女人以及父子同住的一家，这就是时代的写照，宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预是老塔所说的“真正观察生活”的电影。老山田没有靠向小津，他走向了小津的背面。

10多年看的第一部伯格曼，也差不多是恐惧失眠症的开始，遗留的感受就是压抑，现在想来估计也就是不懂，很多光影交错，梦境与现实的模糊描写。而现在看来，该算是伯格曼不怎么严肃的主题作品之开端。宝宝腿趴开一点就不会疼的原因和预应该算是破晓前的那一段午夜，从身体机能到意志都是最为薄弱的时间点，伯格曼从这个概念下手，把梦境和现实几乎无懈可击的融合，真相与虚构的模糊，音响和光影的渲染，提高了这部都可以算作惊悚片的水准。因为故事都是女主一人的自述，究竟幻觉是男主一人还是女主自身？呈现的将是完全是不同的真相脉络。当然伯格曼最后也不忘玩一把爱情哲学。看到一个解脱自我的伯格曼展现出极大的创作才华。

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