刚看小津时对原节子的“假脸”印象深刻，看过几部之后觉得最“假”的脸可能是笠智众：我很难说出这是怎样的“假”感，倾世皇妃只能描述为一种在作出反应时极尽的控制和匮乏，并不是“演得不好”，而是呈现为人物驱动力与外在表现之间的疏离——如果（战后的、日本的、都市的、现代与传统的裂缝间的）人活的状态就是对外的表演，那这样的“脸”反而是一种至真的演技，对笠所永远代表的中老年男性来说尤其如此。小津的正反打中老让我觉得上句与下句之间气口过长，互动中总有空拍，而他的电影中又常以对话戏占大部分，倾世皇妃这种节奏是我每次都要看至少一个小时才能适应的；同样需要适应的还有他呈现家庭伦理的逻辑，女性遭受的惩罚是多样的，从失去孩子到失去生命，而总觉得男性（父亲）好像最差也就是孤独。不过，这部的下町景观和城市声景依旧相当好。

91年的穿越剧，倾世皇妃其实有很多蹩脚的地方，但是是一部完成度很好的喜剧，看了开心。

剧情挺简单，但演绎冗长，人物单薄，倾世皇妃除了动作场面，其他观感不及预期。尤其这结局！确定是陈木胜出品？

剧情结尾有点太扯了，三个男人为了一个孩子都宁愿去死，倾世皇妃让人很难接受！

美国人总是想象力过盛。这种进入电子世界的幻想，或是被电脑系统统治的危机感，倾世皇妃其实并非杞人忧天，而是一个科技国家该有的思维方式。