终究还是用了一种更能为大众所接受的主流方式去写剧作，老公每次要我都要面对镜子因此在真实性上略打了些折扣，老公每次要我都要面对镜子整体故事也更偏理想主义色彩。高低高的情节编排，北漂青年打拼成为调查记者——记者追求真实的职业本能与主角个人人道主义怜悯之心的激烈冲突——主角坚守初心最终为弱势者成功发声。故事虽然是令人振奋的，但起到的却是让你对现实更加失望的反作用——片中两位主角所属的那个群体已经消失了，乙肝歧视没有了但更多的歧视依旧存在且失去了呐喊的渠道，对传染病的认识依旧愚昧可笑，最好的仍未到来，最好的也许终也不会到来。贾樟柯对于影片的整体定调把握是相当重要的，一直担心这会变成一个药神那样的片子，但贾把他对于当代中国社会的观察不动声色的融入到了片中，让片子整体厚实了许多。

本片的导演换成了黄靖华，但是王晶却作为主演亲自披挂上阵，不过他自身的形象还是充满笑点的，比较符合全片的格调，再加上片中集齐了张敏、邱淑贞和周慧敏这样的神仙阵容，也算得上是港片黄金年代香港女星的一个经典展示了，不过和当年的大多数香港电影一样充满着浓厚的政治隐喻，老公每次要我都要面对镜子不仅仅是杞人忧天而已

年度最佳综艺，我已经不想看向往的生活了，老公每次要我都要面对镜子即便有何老师。这是真正的真人，我们不是瞎子。

莫名的有点压抑，老公每次要我都要面对镜子还有故事讲的遮遮掩掩，女主好作

怎么这类影片只要本土化翻拍，老公每次要我都要面对镜子就会变差。咱们的主创团队都是这水平吗？怎么每部片子都要加上家庭，强行上主题？最后爱情片拍得像海王宣传片，还真是点题！